為了一個衣服系列，我翻了不下一百數十本有關香港懷舊色彩濃厚的書籍，尋找那些逝去的人物、地方及感情的圖片印記。
以為自己不會再在這方面着墨，事實最放不開便是心頭這抹揮之不去的地方人情。
然而絕大部份舊時景色早已暗暗淡出，更多在「發展」的大前提下，一夜消失；這是一個最難叫人回頭再認的城市，省卻觀物懷舊的溫情。
解放四十年後才見起色的上海比較好運，換回歷史文物醒覺期才開始舉步的發展，一些古廈，尤其外灘得以保留。奇怪本來最富特色的古都北京，卻積極破四舊迎接另一個深圳。隔籬再隔籬的阿恩在十一月三日文章上大罵曾灶財「墨寶」拍賣事件；在理性情況上，在下極贊同。曾老先生的字體醜得很，但很有性格；陳也在我1997年的時裝系列「九龍皇帝」之後笑問：「閣下何須借皇帝墨寶？你自己的字體已足夠驚人！」事實如此，我的小學老師、報館編輯及我自己都最清楚，手下那手字，字醜數十年不變，嚇死人！嚇得編輯們見字頭痛。也有想過，曾老先生退休，接班人極可能是我。但我沒有阿恩筆下的曾氏「精神不健全」那麼好運，基本上是精神不齊全；所以又不會搏得劉健威悲天憫人句句「保留一個小人物的尊嚴」般獲得推廣愛護。
不理曾氏筆下那手字如何醜，或醜得如何有性格，畢竟是一份香港街頭的風景，我們從小看着長大的本地感情。沒有曾生，沒有97年我的「九龍皇帝之一匹布咁長」，更不可能得着不論反面還是比較多的正面海內外迴響。結合舞者梅卓燕、歌者梁小衞、詩人也斯與音樂人白蝴蝶組合而成的《流蓮歡》，基本上差不多是我們當年的班底組成的「一匹布咁長」；如今那塊組合兩匹三匹布咁長的壓摺布條，染成蓮紅、墨、金，形成了不同形態的蓮花變奏；這便是曾灶財醜得驚人的字體延伸出來，被文化中心可以接受的藝術。而印有墨寶的衣服也早已進入倫敦、悉尼、杜塞朵夫及香港的博物館；美哉，香港街頭的精靈！