在《機場客運站》裏，飾演空姐的女主角嘉芙蓮鍾絲告訴東歐浪人湯漢斯：我今年已經三十九歲了。湯漢斯安慰她：我也曾經三十九歲。
電影裏的一對男女主角，都已經人在中年。湯漢斯年邁五十，嘉芙蓮鍾絲也已經快到了女人四十的徬徨年齡。在華人電影市場，一對加起來快要九十歲的男女主角，肯定已屬「老餅」，沒有人肯再投資在一個老餅明星的身上，投資者會找尋Twins和李逸朗，快快捧出新的青春偶像。
但是，「偶像」為甚麼一定要「青春」？荷里活的電影明星也一樣會老，但他們老有老的撈，「老餅」來永遠有年輕人的市場。他們到了甚麼年齡，就忠實扮演哪一種年齡的角色。《機場客運站》裏的女主角自認她今年已經三十九歲，但十年來的港產片，有幾個女主角在劇中的年齡是三十九歲呢？
投資者會退回一個劇本，不為其他，只因為片中的女主角不夠「青春」，他們想到的必然是章子怡、梁詠琪、Sammi，因為她們「夠Young」，才是票房的保證。但為甚麼進戲院的一定是青少年不可？他們會提出一連串數據：因為青少年的影視消費力強，電影和電視電台一起「互動」，連結成一個青春的消費市場。再問他們：青少年的收入低，平時嘻嘻哈哈，對人生和世界缺乏識見，喜歡打機、媾仔、玩踏板，中產階級才有餘錢，喜歡聽音樂、遊歐洲，對人生的成敗別有一番感觸的懷抱。電影全是一伙猜枚劈酒的青春偶像，或旺角黑夜的紋身大哥，中產階級的市場在哪裏？
港產片的市場只是「青少年化」，而不是大眾化。荷里活的英格烈褒曼，年輕時擔演《北非諜影》裏的天涯情人，中年時主演《六福客棧》裏到中國救濟難民孤兒的女傳教士，老年還演出了《東方快車謀殺案》。還有嘉芙蓮協賓，老來在《金池塘》裏還當了女主角。
香港八十年代的鄧碧雲，在《季節》裏做的也是主角，老來演紅了「媽打」。那時的香港，才最像「東方荷里活」。特區的電影投資者帶頭年齡歧視，玩死的卻是自己。嘉芙蓮鍾絲說：我今年三十九歲了。真的，你一點也不老，正如充滿活力的荷里活，正如二百歲而永遠年輕的美利堅。