「他就像全球很多年輕演員的教父，尤其是在這個國家。」同馬龍白蘭度一起演過《教父》的羅拔杜華、《極盜爆破》的羅拔迪尼路，異口同聲說明這位一代性格演員，不只演活了《教父》的黑幫頭子角色，他從影五十四年更將「方法演技」發揚光大，叫同輩或後輩影星多少有他的影子。
「方法演技」由莫斯科藝術劇場的戲劇大師史坦尼斯拉夫斯基（ConstantinStanislavsky）發展出來訓練演員的演技方法。方法是摒棄傳統戲劇側重外在和浮誇的演繹方法，強調演員台前幕後的每一刻都必須活在角色中，因為演戲真諦是探索角色的內在精神世界，再融合演員本身由過去經歷情感。香港影星周星馳在《喜劇之王》中多次提及的史坦尼斯拉夫斯基，說演戲要由外而內、再由內而外。馬龍白蘭度四十年代到紐約學演戲時，習得這套理論。
馬龍白蘭度不是應用「方法演技」第一人，但卻是把這套自然演技發揚光大的第一人。他剛烈的個性、活在酗酒暴力父親陰影下的童年，令他在成名作《慾望號街車》演活了一名粗暴丈夫的角色，充滿獸性，叫觀眾驚歎。
他的演技震撼影壇，男星安東尼昆說過：「所有人都開始變得像馬龍白蘭度。他在片中脾氣暴發把桌上碟子摔碎的一幕，積尼高遜後來在《天涯浪客》中用過，奇雲史帕西在《美麗有罪》都仿效了。從前影壇充斥的都是加利格蘭和加利谷巴式的正氣英雄，馬龍白蘭度成為美國戰後第一個叛逆青年象徵，第一個性感男性象徵，在他之後就是羅拔迪尼路和德斯汀荷夫曼這一類演員。
他演戲有時也藉其他法寶輔助。演出《教父》，他四十八歲，為了加強老態，整套戲在口裏塞着東西演戲，以令兩頰下垂。
但馬龍白蘭度要求高、架子大，令不少導演頭痛。他早年愛「喃喃自語」念對白，後來更懶得背劇本，要劇組人員把台詞寫在紙上貼在牆壁或道具背面。甚至乎導演哥普拉找他演《教父》，製片商都怕了他的臭脾氣，要他先試鏡，他哪肯這樣做，哥普拉只好試小計，說找他試鏡頭就位，結果才有他在《教父》的經典演出。
但這些只是小瑕疵。名導演馬田史高西斯說：「對於我那一代和未來世代來說，他代表真理和坦率，作為演員如是，作為公眾人物也是。」
美聯社/美國《紐約新聞日報》