偽冒國畫名家，怎可以偽冒到傅抱石的頭上？傅抱石的畫是偽冒不來的，正如杜甫的詩，世上也無人可以頂包代作。
不止是一份情懷，而且是功力。傅抱石的中國畫場面很大。傅抱石不但像張大千和黃君璧，只擅長畫氣吞湖海的山水風景，傅抱石有中國畫中的荷里活氣派，更能調動千軍萬馬。傅抱石的《儷人行》，就是人多勢眾的群戲長卷。還有竹林七賢圖和湘夫人，傅抱石擅長畫中國的古人，而且不止一兩個，他可以胸中有雄師百萬，能夠撒豆成兵。
傅抱石的筆觸在雄奇中見細膩，常常喜歡用「砂筆」，筆尖拖得像蠶絲一樣的精細溫柔，就在這些小節上盡見功力。傅抱石之難偽冒，就在這些小地方，筆端的墨意在明晦之間，換了別的庸手，那輕輕的一拖，硬是拖不出傅抱石的鬱結磊磊，顯不出知識份子文人畫的心事重重，這就是名家的Signature。
林風眠和吳冠中的風景畫，筆觸豪放，反而易冒，深圳可以買得到三百元一幅，徐悲鴻的奔馬，因是流動着的一匹生命，已經難摹，傅抱石的畫靜中有動，溫柔中有豪放，不可能臨偽得逼真。在偽畫市場，如果徐悲鴻的贗品處處，傅抱石的偽作連篇，說明公眾對中國畫的鑑賞力已經無可救藥了。
傅抱石很苦。他一生的最大敗筆，是一九四九年以後留在大陸，他要被迫為「毛主席詩詞」寫意，最後和嶺南派的關山月合作，合作了人民大會堂的山水壁畫，由毛澤東題款，名叫「江山如此多嬌」。有如一個黃花閨女給糟蹋了，傅抱石三貞九烈般的超凡畫技，落在一個亂七八糟的政治絕境，不幸中之大幸，是大畫家在「文革」前就早死。
但在「改革開放」的新時代，德國的平治房車，又何嘗不是險淪為用來犁田呢？藝術家的才氣往往與一個黑暗的時代錯配，只有他一人能明瞭其中的悲苦。傅抱石喜歡屈原的離騷，佩服竹林七賢，嚮往田園沾酒的陶淵明，讚頌蘭亭雅集的王羲之，畫家的心意，都在他的腕底筆下，只怕後世的人解不通他心情的密碼。全中國的藝術翻版商想偽冒名家賺錢，請還繼續褻瀆林風眠，請放過傅抱石吧，他是在淤泥的亂世中一株清幽的白荷花。