張國榮和梅艷芳死後，許多人都問：香港還有沒有新的樂壇天后和天皇？但很少人問：香港還會不會再現八十年代全球華人社會的流行曲黃金時代？
先有雞還是先有蛋？是先有第一流的歌星唱紅了流行曲，還是先有一個卓越的流行曲環境，才有優秀的歌星？
今天的流行曲，題材太狹窄，唱來唱去都是玩泥沙式的分手和小雞小鴨般的膚淺少年情。
不錯，愛情是流行曲的第一大題材，但愛情不是流行曲的唯一題材。流行作曲家哥斯迪羅（ElvisCostello）說過：「流行曲只有五種主題：一、我要離開你（I'mleavingyou）；二、你要離開我（You'releavingme）；三、我想要你（Iwantyou）；四、你不要我（Youdon'twantme）；五、我信仰一些甚麼（Ibelieveinsomething）。
頭四類，都與愛情有關，只有第五類，與愛情無關︱︱我信仰一些甚麼︱︱表達的是歌星，或作曲家填詞人的人生觀和做人處世的哲理，也只有這一類別，才會提昇歌星的品味層次。
例如，約翰連儂的Imagine、麥當娜的MaterialGirl、卜狄倫的BlowingIntheWind，都不是愛情的題材，而是歌者沒有再在情慾的苦海裏呻吟，而是在表達他對人生的看法。他不再「談情」，改為「言志」。在十首歌之中，有九首是情歌，必須有一首，題材有一點不同，要一洗天明時你不再愛我、夜深時我為你流淚一類的文藝腔，改唱一些其他令人聽後有所深思的內容。
香港流行曲的全盛期，除了情歌，還有許多像哥斯迪羅說的Ibelieveinsomething的第五類題材，像黃霑填詞的《問我》、陳百強唱的《摘星》、關正傑的《一點燭光》、譚詠麟的《風中勁草》。有的是勵志，有的是警世，不一定感性，流行曲是可以很Philosophical的，而且把一套哲學，唱得淺白而雋永。
即使是情，也不限於男女之情。林振強的《笛子姑娘》，填詞人心中想着的是兄妹之情，聽眾可以當作是萍水相逢之後單戀。流行曲的主題多，層次豐富，聽眾可以是知識階層，老人和中年人也喜歡，像許冠傑，跨年齡、越階級，精緻和通俗兼備，他是香港流行曲史上唯一的「全民歌手」。今天的流行曲，沒有了Ibelieveinsomething這更上層樓的一類，愛情的頭四類，經過九十年代泡沫經濟的沖洗，令流行曲都變成一大堆肥皂泡，隨生隨滅，方聽方忘，青少年一代不再相信甚麼，社會也沒有了信仰。