意大利導演貝托魯奇回憶他年輕時認識法國前輩導演尚雷諾：
「他不認識我，但他給我打了個電話，告訴我，他喜歡我的電影。他問：我可以見你嗎？那一年，他已經八十歲了。我決定與我的妻子一起去見他——因為那比較恰當——他的太太領我走進一個很長的房間，尚雷諾就坐在輪椅上。」
尚雷諾是法國印象派畫家雷諾瓦的兒子。雷諾瓦的名作是幾張浴女圖（中國畫家徐悲鴻最近拍賣的一幅遺作，主題也是浴女，光感豐沛的筆觸，就是仿摹雷諾瓦的風格）。尚雷諾卻選擇了黑白電影。那一年，貝托魯奇剛拍完了《巴黎的最後探戈》，素未謀面的尚雷諾大為賞識，請他來寓所，兩人談論電影製作。
尚雷諾說：拍電影時，永遠要記住，雖然一切已經由劇本、攝影師、燈光師事先規劃而綵排過，但永遠要在現場裝一道隨時可以打開的活門，因為臨場時忽然會有意想不到的收穫：一道陽光、一隻飛進場景的小鳥、幾片落葉，一切都不在規範之中，這無心插柳的一刻，導演要反應快速地捕捉，往往事後才發現，這臨場的小意外，才是神來之筆。
尚雷諾說：在拍戲時留着的這道門，隨時迎接突然闖進來的意外靈感，像迎接一頭神秘的野獸，讓牠走進攝影機裏，在情理之中的一幅織錦之上，添上意料之外的幾片花瓣，這就叫Cinema。
兩人忘年而一見如故，臨別時，尚雷諾在輪椅上問：「我可以擁抱你嗎？」貝托魯奇擁抱了他，親吻了他禿老的前額，「他的額頭有一股我很小時就聞過的祖父的體味。」從此，貝托魯奇記住了尚雷諾的「開門論」，也就是「要識執生」，令他少走了許多彎路，在電影中加入了即興的動感和靈光。
香港的青少年不喜歡二十六歲以上的「老餅」，屬於上一代的智慧，都易被視為落伍而妨礙進步。香港成為一個沒有記憶的城市，自命年輕，其實很膚淺。貝托魯奇在尚雷諾額上的一吻，屬於柏拉圖對蘇格拉底的致敬，也正如史提芬史匹堡向黑澤明的致謝。大師成為後輩的一位Mentor，往往只憑智慧的一句話，就改變了年輕人的一生。
董班子治港的失敗，就是自以為可以不必拜誰為師。他們認為不需要Mentor。本來，他們應該在麥理浩和彭定康的額上一吻，但又怕這是「數典忘祖」，結果，董建華的那一吻，吻在愛國愛黨的土共的屁股上，特區就變成了今天的樣子。有如吳宇森對張徹的肅敬，貝托魯奇當年的謙卑，才有了今天的大成就，年少時有一位Mentor是幸福的，那樣會令你戒除傲慢與無知，及早在人生路上有了方向。