查理士布朗臣去世，有報道說他的《猛龍怪客》（DeathWish）是銀幕上警察「以暴易暴」的原創者；這是搞錯了。對七十年代以後所有警匪片影響最深遠的是另外兩部荷李活電影，都是七一年的出品，一是當年奧斯卡得獎電影《密探霹靂火》（TheFrenchConnection），一是《辣手神探奪命槍》（DirtyHarry），它們才是將警察從執法者變為生死判官的始祖。
七十年代初，美國在越南戰場被泥淖膠着動彈不得，國內反戰活動愈發波瀾壯闊，全國都猶如悶在一個罐子裏無從發洩。就在一九七一年，荷李活先後推出《密探霹靂火》和《辣手神探奪命槍》，戲中的警察一槍在手，對上級例不服從，對壞人從不留手──天生反叛卻又擁有傳統道德價值──在政治倫理和社會倫理崩敗淪亡的七十年代，有着振聾發瞶的效應。
這兩套電影不僅票房大旺，並且塑造了近三十年來的警匪片模式：不論何地，只要是警匪片，必然不脫《密》片的飛車追逐、拳打同袍，《辣》片中的警察濫用私刑為民除害等情節。影迷在七一年和隨後的幾年，陸續看到這兩部電影的續集和類似的電影，查理士布朗臣的《猛龍怪客》不過是其中之一。但《密》和《辣》片的製作人攝製時絕對想不到的是，這兩部動作電影起的不僅是社會作用，其思想性更對美國帶來深遠影響。
越戰之後，美國在失利的血泊中不能自拔，從福特到卡特都沒法走出戰敗陰影，直至列根上場，先是在中美洲格林納達救出美國人，再和蘇聯互以核武對峙，大有《辣》片中的三藩市警探哈利的影子──不向邪惡屈服，寧被天下所譴，也不會放過任何一個壞蛋。這種帶有西部英雄色彩的右翼政治特質，從一九八一年列根上台一直延到今天，橫跨二十載，歷四任總統而不衰。二十世紀上半葉縈繞美國不去的孤立主義，竟在列根的大炮和哈利的神槍硝煙中成為歷史，這是任誰都想不到的。