煽情容易，但真正的「哀傷」，不好處理；於是，看書看戲，總留意人家怎麼經營。
法國片《藍》，一開場，就是車禍。茱麗葉喪夫喪女，色調，頓時變藍，藍得像座無底深淵。某天，一個少年找到茱麗葉，送還撿來的十字架鏈墜，「車禍發生的時候，我在現場。你要不要知道當時的情況？」少年問。「不！」茱麗葉斷然說。拒絕哀傷，反而更顯哀傷。
《此時此刻》，妮歌潔曼黏了假鼻，演維珍尼亞．吳爾芙；假鼻吳爾芙看到小孩為一隻死鳥辦喪事，死鳥周圍擱了黃薔薇，她躺下來，臉貼着泥土，用死鳥的角度看世界，看自己；哀傷，越看越深。
我正在寫的小說有一個情節：主角尾生五歲喪母，是個孤兒。他愛上好朋友的妻子趙小蘭，他從小就愛她，他的愛好深，藏得也深；有一年，他去上墳，看着殘舊的瓷照，憬然有悟：「母親長得跟小蘭一樣！」這張嵌在墓石上的黑白照，還是他出生前，母親到影樓去拍的。「相中人美麗，深情而哀傷；他原來一直『拿』著這張瓷照，在塵世裏尋人。」這樣的追尋，還能尋到甚麼？
尾生做了一個夢：他躺在病房裏。「你知不知道自己在追尋甚麼？」醫生說着拉攏病房的藍色窗簾。「一種氣質，我終於明白，那是一種哀傷的氣質。」「氣質，只是表象，哀傷的表象；這張床，這杯水，這個房間，都染了藍色；藍色，就是你說的氣質；然而，沒有日光，藍色就會退卻；光源，或者說，這氣質的根源，就是哀傷，是虛空裏包孕的哀傷。」
醫生沒給他開藥，哀傷到了末期，華陀難救。