本地某作家說，寫了兩部小說，都沒有出版商願給他出書。商人重利，文藝賠本，難怪。在香港搞創作，正是上和尚寺去賣梳子。
那年法國作家ClaudeSimon拿了諾貝爾文學獎，在法國文化館的圖書館借了他的一部小說，看不上三行，我已頭昏腦脹。問題並非在於是法文原著，而是風格。將那小說翻成中文，我也受不了。
這方面暢銷書作家可勝了一籌。他們的文筆淺白，內容空白，讀者不致看得兩眼翻白。魚販車伕、大字不識三籮筐的人都看得懂，那麼書當然都賣得火。出版商最喜歡的正是一類媚俗而沒有風格的煮字族。所以我看不懂ClaudeSimon哪是他的過錯，他要是像赤川次郎那麼易懂，我準看他的書。只是這世界幹麼需要兩個赤川次郎？
創作有時似對牆彈琴，未免寂寞。但求暢銷有時等於自甘下流，變作大糞。這倒也不能咬定不好，大多數看書的人都像蔬菜，需要施肥。究竟施肥好還是面壁好？你說。
西西在《我城》裏，把施肥作家的作品比喻為「即沖小說」，說它的優點是即沖即喝，不會傷害眼睛，不必熟習中英法德意俄文。我早就立志當施肥作家了，只是我的肥料太兇猛，總混了砒霜。我以為施肥，卻把蔬菜毒死。