荷李活是天下間最現實、最講道理、最不講人情味的地方，只要能替老闆賺錢，你便是所有人的寵兒，就算你是下流、賤格、卑鄙、無恥之徒，只要可以吸引觀眾掏出花花的鈔票，全荷李活都會對住你騎騎笑。
自從《神探飛機頭》後，占基利穩坐橡膠面孔喜劇泰斗寶座，但全程誇張表現的電影容易看膩，就算觀眾不介意，占基利自己也有點疲態。故此自《神探飛機頭》後，占一直在找尋叫好叫座的作品。《大話王》是一重要作品，導演湯沙恩看準了占缺乏人情味的特性，在《大話王》中描寫了一段父子情，給予了占一個新生命。TrumanShow承接了《大話王》的餘威，也精心地加入了傳媒氾濫煽情報道的畸形社會現象，結果叫好叫座。然而，之後一連幾齣Me,Myself&Irene、ManontheMoon、TheMajestic，雖然都是有心之作，但總是未把占發揮到盡，又或是占自己雖演得過癮，觀眾則看得有點心不在焉，成績均不太理想。
荷李活的遊戲規則是三振出局，天皇巨星如接連票房失敗，一樣會被打入冷宮。占的新作《衰鬼上帝》未公映前被普遍看淡，認為是占的冚旗之作，但導演湯沙恩偏偏腐朽化神奇，題材好得不得了，誰不想看占演上帝？本來卻是個小人物，觀眾都能代入；又找來演技派的摩根費曼與珍妮花安妮絲頓飾演柱躉式中鋒，讓占這位富創造力的自由人任意馳騁，終於《衰鬼上帝》大收旺場，占繼續是天皇巨星，橡皮面孔繼續發光發熱。大明星的號召力固然重要，幕後班底的協力也不容忽視，《衰》是最好的教材，幕後工作人員共勉之。