「從那天起我戀上我左手/從那天起我討厭我右手」哥哥這首《左右手》的歌詞，用來描述張廣天的政治性取向，是再合適不過了。但跟哥哥不同的是，張廣天很清楚自己的取向，他只不過是打着「新左派」的旗號，將「左」賣給「右」，賺右派的錢，讓自己也過上右一點的生活。
而張廣天這一招之所以能夠得逞，而且有不少市場，跟當今大陸處在一種左右混亂的社會轉折期有關。
張廣天的戲打着「革命」的、「窮人」的標誌，但因票價不菲，有能力看他的戲的，基本都是他所批判的「富人」。而這些富人，基本上都是極左年代過來的，而且大都受過極左的迫害，但奇怪的是，他們好像都有一點「受虐狂」，對那場大浩劫似乎有着一種「戀物癖」：喜歡看文革時期的「革命樣板戲」、津津樂道於當「紅衞兵」時的不可一世、利用官員的腐敗大發橫財卻又對腐敗深惡痛絕……正是這些「好了傷疤忘了痛」的心理，加上意識形態管理者「左寬右緊」的觀念，讓張氏劇作大行其道，並且受到某些別有用心的評論家的惡意吹捧。
其實，誰都清楚，誰都不想再回到那個極左年代。而且，萬一張所鼓吹的那場「消滅貧富不均的暴力革命」再次到來，首當其衝者，便會是張本人。
可憐那些被張當作「戲劇符號」的真正窮人，不僅沒錢看不起這些「為窮人而寫的戲劇」，連自己成了別人發財的「無形資產」，都蒙在鼓裏。