冒着染病的風險走進電影院看《鋼琴戰曲》，見證了最危險的地方就是最安全的道理。電影院中只有三位觀眾，大家各據一方，相距何止十呎，染上病的風險不是比坐公車、搭地鐵低得多嗎？
電影可真是好看，一些場面更令人觸目難忘，例如納粹軍隊衝進猶太人的住宅，突然把一個坐輪椅的人連人帶輪椅擲到街上；又例如男主角在逃竄中走到街上，突然發覺整個華沙已成為廢墟，一望無際的都是殘缺不全、樑柱歪倒的破房子。若果把那樣的場景弄成電影海報，四處派發，相信可以成為反戰運動的重要象徵。
不過，最讓人感觸的還是電影中那份茫茫然無安身之所的威脅。打從德國入侵波蘭後，那位年輕的鋼琴家用盡各種方法希望躲過德軍的鐵蹄，從一個隔離營逃到另一個隔離營，從一個朋友的屋子逃到另一位朋友的屋子。可是鐵腕壓迫、無情的殺戮如影隨形的跟着他，讓他連喘口氣的機會也沒有。到德軍失勢，華沙起義軍及紅軍反攻，年輕的鋼琴家又陷在巷戰中，只能像野狗那樣躲來躲去，只能像野狗那樣隨處覓食。可這樣無處安居、時刻在逃的壓力並沒有把他壓垮，因為他還有鋼琴、還有音樂。只要有機會，他就把身邊的破桌、破櫃幻想成鋼琴，讓纖長的手指在桌面上飛舞，然後陶醉在自己的「演奏」中。
就是這樣，鋼琴家熬過來了。
我不懂得彈鋼琴，只有一支C調的口琴，不過我用口琴吹着《青春舞曲》時，我也陶醉在簡單的音樂中，暫時忘記口罩、漂白水、SARS……
【強伯留言】暫別：多謝捧場。強伯有些雜務要辦（不是搬去和淑儀住埋，別信那些謠言！），暫停寫五天，二十一日回來。小別勝新婚。
馬用中