喜歡電影Unfaithful，港譯好像叫「不忠誘罪」（「不忠」就夠了，怎麼硬是要拖住條「誘罪」的爛腳？）；喜歡，是女主角DianeLane演出牆的紅杏，雖然花期已過，紅杏有點殘敗，但演技精純，還是把一個努力標尾會，發姣發的女人演活了。
女人有丈夫有兒子，在火車上回味「偷吃」的滋味，過癮死了，也內疚死了，百般感受直湧心頭，形諸眉頭，奧斯卡如果不頒給Diane金像獎，實在沒有天理。「人演得好，但戲不好，榫位接得太準了！」導演朋友有異議。
榫位接得準，分明是好事；就是一張椅子，也要求榫接得好，免得一坐下去，就四分五裂摔死人；榫接準了，怎麼反變成罪名了？
原來是兩種不同的「創作觀」：我認為文學或者戲劇作品，必須注重「發」和「收」，下了伏筆，就該妥善回應，不能發空彈，打空氣，要層層緊扣；扣，是我對作品的要求。
「現實裏，不是每一槍都會命中目標的。」導演朋友說：如果電影裏槍槍要命，計算得精確無誤，就脫離現實。導演的「現實」，是天網恢恢，疏而且漏；為了反映現實的「漏」，電影就不能凡事都有出處，都有原因。
人生，離不開因果；我總覺得現實，其實比任何文字和影像作品更複雜，更巧妙，不是千絲萬縷，而是億絲兆縷互相扭纏；比方說，我今天打死一隻登革熱蚊子，這隻蚊子如果不死，明天，就會咬死我明年會遇上的女人；因為這個女人不死，最終，她嫁了給我而且害死我；我打死蚊子，等於打死我自己；不知道，不等於沒有發生。因是開槍，果，就是命中；有因必有果，只是子彈迂迴曲折飛了十年二十年，才打中目標。
經歷和體會不同，對甚麼才叫「現實」，看法也就大異；我偏愛榫位接得好的電影。接榫是一門手藝，榫接得不好，像紅杏亂接上奸夫，是會有後患的。