不知道甚麼時候開始，大頭阿Pink的「街坊街理」滿是寄托和寓意；而且，格子裏都是字；最初，用來填飽未盡的畫意；慢慢的，風景人物，竟變成了那幾堆字的插圖。「你這麼愛寫字，不如去寫專欄。」我取笑他；除了取笑，還是投訴，我左眼有遠視和弱視，右眼近視，兩眼有嚴重散光和一點點夜盲，睡不好，眼球還沒有變焦能力，我問這大頭人：「你的字，又草又小又多，叫我怎麼看？」
讀報，我是買得到就讀，讀不到就算；某天，在茶餐廳讀二手《蘋果》，翻到「名采」，見大頭阿Pink仍在畫他的《越南深思之旅》；這個標題下的漫畫，字多，但佳作也多。炸彈，一枚枚落下來，一個大嬸挑着籮筐，在越南內戰的烽煙裏走過；然後，她肩着擔挑，在美帝國的坦克車旁走過；和平的時候，大嬸賣她鬆脆的麵包；漫畫轉到最後一格，大嬸在防空洞裏，地面炮火連天，大頭阿Pink說：「她的麵包，仍舊是最鬆脆最好吃的。」他在歌頌小人物，歌頌他們對「質素」和「生活」的堅持。
「畫家DUC的身上，就體現了一種最好的教育方式：『自然教育』。順化香河邊的斷垣殘壁和牛隻，就是少年DUC的畫板和教材……及長，DUC經營的，都是涉及整個城巿形象的大手筆……但DUC說，最讓他自豪的，是為朋友修房子時創造的、最快的砌磚紀錄。」漫畫，畫得越南好美；我把畫中文字抽出來，意思仍舊完整，耐讀，境界奇高。原來大頭阿Pink乘大家不察，竟偷偷地脫皮，要蛻變成一頭有毛有翼的散文大師。
我們一起遊過越南的會安古城，城裏有好多窮人的房子，但房子都髹漆得鮮麗，門邊窗畔，總種植一兩株玉蘭，三四盆矮松，或者任斷牆圈住幾個土黃的陶罐，罐裏花紅草綠，都是生趣。日子再艱苦，越南人有了家，就細心經營自己的園。園，不在乎大，在乎清幽。家和園，是人民存在的根本，大頭阿Pink搬到有家有園的清邁去了；回頭看，原來那個大頭殼裏載着的，除了一堆草，還有一種東西，叫「遠見」。