在大陸，很長一段時間，電影的功能被高壓成一個：教育。電影成了徹頭徹尾的政治工具，老百姓甚麼時候該從電影裏得到甚麼教育，就像「營養配餐」一樣，在宣傳部門那裏，有着一張「明細表」。八十年代中後期，隨着思想領域的逐步開放，電影的娛樂性不再是一個禁區，一批新的電影人開始給電影注入娛樂元素。
但是，就像禁慾太久的人，一旦開禁就容易走向另一個極端。那段時期，隨着藝術上「先鋒意識」的大量入侵，中國電影人中也有人急不可待地玩起了「先鋒電影」，其中，走得最遠的，就是跟張藝謀陳凱歌同列為「第五代」的導演田壯壯。
田壯壯，1982年畢業於北京電影學院導演系。1984年，他拍出了中國第一部實驗電影《獵場札撒》，此後，《盜馬賊》、《藍風箏》等實驗電影的出籠，更奠定了田作為中國實驗電影「急先鋒」的地位。
但是，缺乏豐厚的文化底蘊，置最基本的電影元素於不顧，一味玩「先鋒」的電影，必定是要受到觀眾的唾棄的。對於來自媒體和觀眾的指責，田壯壯有一句名言：我的電影，是拍給未來的人看的。
既然是拍給未來的人看的，現在的人當場沒資格說三道四了。這種貌似聰明的論調，實際上也就等於讓自己「自絕於人民了」。所以，在大陸，田壯壯的電影，一直都只能在小圈子裏受到一小撮人的追捧。
最近，在蟄伏多年以後，田壯壯復出的第一部作品，竟然是重拍費穆的經典電影《小城之春》。可惜，對這電影「感冒」的人仍然不多，對此，田壯壯又有另一番說詞了：「浮躁的人不要去看。」問題是，在這個浮躁的社會，不浮躁的人有幾多？