這是北京電影界文化界流傳的：
（一）有關愛情故事的「方向」，有時抓得很緊。舉例：《小城之春》重拍，劇本最初送審不能通過──理由：「這是第三者」的故事。但明明中國電影的經典呀（費穆1948年作品），說是意識形態上有錯誤？它怎麼又「經典」了呢？
（二）因第十六屆全國代表大會即將舉行，所以題材方面最好「四不上」：──一不上朝（比如清宮戲拜見皇上的）、二不上牀（情慾戲不能上牀）、三不上樑（武俠、神怪，都得「飛簷走壁」，不行！）、四不上膛（即使揭露社會陰暗面，歌頌罪惡尅星，但強調子彈上槍膛，亦有負面影響）。
雖然這是茶飯酒後的調侃，可令人揑一把冷汗。我怕下崗。
幾乎所有的作品，都有「第三者」。幾乎所有的作品，都有「四不上」中若干「上」。要是不調適自己，配合「虛幻」的政策，哪有活路？一定餓死。完蛋，媲美德國送給沙特阿拉伯的八隻蛋。
不三、不四，過關了，夜來作了個美夢：一批作家、編劇、導演，齊齊罰抄《焦裕祿》──我們根本不知道這是甚麼？但安全得很舒服。