家庭與住屋，在全世界都重要，而在地少人多的香港格外重要，所以粵語舊片常拍家與屋。七十年代以來，住家題材就由深入家庭的電視劇繼承，港片主流則脫離家庭，盛行江湖兄弟與黑幫家族。
八九十年代間「家在香港」意識濃厚，影壇也曾出現一些受歡迎的家庭喜劇，如《家有囍事》系列，沈殿霞和董驃合演屋邨父母的《富貴迫人來》片集，還有重組中產新家庭的《三人世界》等，可惜此後無以為繼。其實現在香港家與屋的問題更複雜，港片或許不宜大拍家庭慘劇及負資產屋債，令觀眾避之則吉，但親切開心的新家庭喜劇應有市場。
目前香港導演中至少有三位「自成一家」，對「家」的問題有特別興趣，常拍失落者找尋家庭，別具特色與代表性。其一就是國際知名的王家衞，名字已有家，他專拍城市森林的游離男女，很想有家卻畏懼密切的人際關係。《重慶森林》的王菲最典型，喜歡潛入梁朝偉住家，據為己有，但害怕見到他。《春光乍洩》的兩男同居便煩惱多多，要分手再找歸宿。《花樣年華》的男女戀人本可成家立室，卻因種種原因而錯失機會。
家與親情，往往失去了才珍惜。《墮落天使》的金城武就很懷念逝世的父親，不斷重看舊錄影帶。