《忘情季節》的越南，不是大美國恐怖分子作為武器試驗場的越南，這個越南美麗而清雅；開場，戴斗笠的女人泛舟池塘採白蓮，池塘中有一華屋，屋前，採蓮婦唱着老歌，「……女子命運，猶如雨點，一些落在黑陰溝，一些落在金池塘……」是知命，也是認命；認命的歌，一唱百和；新來的甘欣不隨俗，她唱的，讓老女人皺眉；字幕譯得粗陋，我琢磨原意，潤飾了，也許更貼近採蓮女的心事。
有誰知道田裏有多少稻穗？河有多少灣流？
雲有多少重？森林裏的落葉，誰可以清掃淨盡？
誰可以叫風，再吹動大樹？
蠶要吃多少桑葉，才可以造就美服華衣？
天要下雨，但海洋，能承受多少眼淚？
月亮要等多少年，才會蒼老，才可以在靜夜裏停駐？
偷走我心的人，我仍舊會為他歌唱，願他青雲直上……
池中華屋裏，住着一位老詩人，染了惡疾，絕少見人，卻為自己的蓮園驕傲；他告訴甘欣，小時候，有一個女人對他唱過這首歌；如今，死神就要來作客，他希望她最後一次為他唱這首歌。
象徵，用得着跡，是有點「樣版」的，但不減情味；有情的故事，都好看；有情，還有那麼一點文化味，就可以流傳了。沒有文化，沒有對這文化的反思，反思不出一個所以然；或者，這個「所以然」處理得不好，就沒有文藝片；香港沒有文藝片，因為我們的文化，長期交白卷。
《忘情季情》沒有貶抑窮苦人，大家都是窮苦人，沒讓「道學家」玷污的國度，人都活得有尊嚴；蓮花本來不沾泥，泥，都是偽善之徒糊上去的。
《文藝片遺失了》下